Choreografia możliwości

Dramaturgiczna siła ,,Ekspozycji” nie wynika wyłącznie z następstwa scen, lecz z tego, czy każda kolejna  rzeczywiście zmienia warunki istnienia tego, co wydarza się w przedstawieniu. Spektakl nabiera nerwu wtedy, gdy jego poszczególne sytuacje nie są autonomicznymi obrazami, lecz pozostają wobec siebie w relacji konieczności, napięcia i konsekwencji. Po każdej scenie coś powinno być już inne: relacja między ciałami, zasada działania, poziom ryzyka, sposób poruszania się, sposób patrzenia, organizacja przestrzeni albo zakres możliwego wyboru.

Niepewność staje się źródłem scenicznego nerwu. Nie chodzi o napięcie rozumiane jako  gwałtowność czy fizyczna intensywność. Nerw powstaje w bezruchu, w zawieszeniu gestu, w oczekiwaniu na odpowiedź. Jest obecny tam, gdzie istnieje realna możliwość, że sytuacja potoczy się inaczej, niż przewidywaliśmy. Choreografia staje się kompozycją możliwości. 

Tancerze pozostają w stanie nieustannego wyboru. Poruszają się w obrębie wspólnego  systemu zadań i warunków. Każdy z nich musi zdecydować, jak tę strukturę zamieszkać. Wybór zmienia  relację z innymi osobami na scenie, z przestrzenią i z widzem. Zmienia obraz. Zmienia rytm. Zmienia możliwość następnego działania. Dramaturgia spektaklu rozwija się poprzez ciągłe przesuwanie warunków percepcji. Stokłosa konstruuje sytuację, w której nic nie jest całkowicie zamknięte. Najważniejszym dla mnie tworzywem spektaklu ,,Ekspozycje” nie jest ani bezruch, ani ruch, lecz możliwość zmiany.

Najbardziej poruszyły mnie momenty pozornie najmniejsze: subtelna czułość, ledwie zauważalny uśmiech, dotyk, który nie narusza granicy drugiego człowieka, lecz delikatnie ją rozpoznaje. Są to gesty pozbawione spektakularności, a właśnie dlatego mają szczególną siłę. Nie próbują zawładnąć przestrzenią partnera ani wymusić odpowiedzi. Zbliżają, pozostawiając miejsce na autonomię. Spektakl przypomina, że również sposób, w jaki podchodzimy do drugiego człowieka, jest decyzją. Można wejść w czyjąś przestrzeń gwałtownie, można pozostać całkowicie osobno, można  być blisko, nie odbierając drugiemu prawa do własnej odrębności.

Polska Platforma Tańca