„Hamlet” w Teatrze Narodowym w Warszawie bije rekordy popularności. Widzowie próbują wejść na to przedstawienie nawet z fałszywymi biletami
Warszawa, 17 kwietnia 2025 r. – Spektakl „Hamlet” w reżyserii Jana Englerta, wystawiany na deskach Teatru Narodowego, od kilku dni elektryzuje publiczność i zbiera dobre recenzje. Zainteresowanie sztuką jest tak duże, że niektórzy widzowie — w akcie desperacji — próbują dostać się na widownię z podrobionymi biletami. Popularność przedstawienia to w dużej mierze zasługa brawurowej...
Warszawa, 17 kwietnia 2025 r. – Spektakl „Hamlet” w reżyserii Jana Englerta, wystawiany na deskach Teatru Narodowego, od kilku dni elektryzuje publiczność i zbiera dobre recenzje. Zainteresowanie sztuką jest tak duże, że niektórzy widzowie — w akcie desperacji — próbują dostać się na widownię z podrobionymi biletami.
Popularność przedstawienia to w dużej mierze zasługa brawurowej inscenizacji i poruszającej roli tytułowej, w którą wciela się młody student Akademii Teatralnej – Hugo Tarres. Jego Hamlet jest nowoczesny, emocjonalny i pełen niepokoju, co zdaniem krytyków trafia szczególnie do młodej publiczności.
Recenzja opublikowana niedawno w naszym portalu tylko podsyciła ogień wokół spektaklu. Autor tekstu, Wiesław Kowalski, pisał: „Hamlet w brawurowej interpretacji Hugo Tarresa to postać młodego człowieka, który przede wszystkim stawia na siebie. Owszem, zderza się z brutalnością i bezwzględnością świata. Tarres kreuje Hamleta jako zawikłanego w relacje, ale już pozbawionego złudzeń chłopca, którego inteligencja i krytycyzm nie chronią przed wewnętrznym chaosem. Ale przede wszystkim to młodzieniec, którego życie jest walką o siebie – o zachowanie resztek tożsamości i sensu w świecie pełnym zdrad, manipulacji i fałszywych obietnic. .”
Jedno jest pewne: Hamlet w Teatrze Narodowym to piękne, artystyczne pożegnanie wieloletniego dyrektora tej sceny Jana Englerta, które porusza, przyciąga i, jak się okazuje, budzi emocje tak silne, że niektórzy są gotowi zaryzykować wiele, by tylko usiąść na widowni.
fot. Marta Ankiersztejn/ Archiwum Artystyczne Teatru Narodowego
absolwent Wyższej Szkoły Pedagogicznej w Słupsku oraz Studia Wokalno-Aktorskiego Danuty Baduszkowej przy Teatrze Muzycznym w Gdyni. Współpracował z wieloma teatrami w Polsce, m.in. Teatrem Polskim w Bydgoszczy. Ma na swoim koncie ponad 60 ról teatralnych. Od roku 2001 zajmuje się krytyką teatralną.
Cytat Dnia
„[…] hierarchiczność w instytucji teatralnej próbuje rozładować się przez stworzenie struktur korporacyjnych (a więc znowu kapitalistycznych). Tak wygląda produkcja w kilku dużych teatrach, w których ostatnio pracowałem. Kilka producentek, system cotygodniowych spotkań podsumowujących prace, podkreślanie dobrostanu zespołu i instytucji – a z drugiej strony »mailologia« (bez poszanowania ekologii), brak jednostek odpowiedzialnych, bo odpowiedzialność rozmywa się w dużej grupie podmiotów, i w końcu zachowania pasywno-agresywne […]”
Michał Borczuch w rozmowie z Agnieszką Zgieb; „Théâtre/Public”, 20.05.2026
Używamy plików cookie, aby poprawić jakość przeglądania, wyświetlać reklamy lub treści dostosowane do indywidualnych potrzeb użytkowników oraz analizować ruch na stronie. Polityka Prywatności
Niezbędne
Niezbędne pliki cookie przyczyniają się do użyteczności strony.
Preferencje
Umożliwiają stronie zapamiętanie informacji zmieniających wygląd.
Statystyka
Pomagają zrozumieć, jak użytkownicy zachowują się na stronie.
Marketing
Stosowane w celu śledzenia użytkowników i wyświetlania reklam.
